Струны ГОСПОДИН МУЗЫКАНТ. На первый взгляд может показаться, что, в силу субъективизма слуховых ощущений, сделать это невозможно (попробуйте- ка, например, определить критерии вкусовых или цветовых ощущений), но, тем не менее, они существуют. Называя их для ясности привожу к ним их антонимы. Как пишет в своей книге ? Нет, этого сделать нельзя. Безладовый гриф имеет много преимуществ по сравнению с грифом, снабженным ладами. Лады помешали бы окрашивать звук скрипки вибрацией, а, как известно, вибрация является одним из самых сильных и привлекательных свойств скрипичной кантилены.
Потерялась бы и возможность пользоваться такими эффектами, как глиссандо или портаменто. Наконец, даже сама интонация заметно проиграла бы при наличии ладов: они сковали бы ее. В целях усиления выразительности мелодии скрипач едва заметно повышает или понижает высоту звуков. Потребность в различных интонационных обострениях возникает во время игры постоянно, а самая «чистая», с точки зрения акустики, но неподвижная интонация, как правило, бывает маловыразительной.
1-я струна– нота Ми (скачайте образец звука, который можно всегда держать. 2-я струна - на 5м ладу должна звучать в унисон (одинаково) с 1-ой. Звук любой звучащей струны будет мгновенно обозначен на экране тюнера. Частота колебаний первого обертона в 2 раза выше частоты колебаний основного. Дёрнув струну, вы слышите звук основного тона (обертоны тоже . Чтобы получить этот звук, надо воспользоваться фортепиано или 2 -ая струна настраивается по 1-ой: надо прижать 2 струну на пятом ладу и довести. 1ую струну зажимаем на 5ом ладу, дергаем ее, звук не тот что слышится из Образцы звуков для настройки 6-струнной гитары: 1-я струна · 2 -я струна.
То же самое можно сказать о настройке фортепиано, точнее любого клавишного инструмента - квалифицированный настройщик специально несколько завышает настройку верхних регистров и занижает нижние. Конечно, речь идет о весьма небольших величинах, но факт остается фактом. Существует даже несколько типов/школ таких . За отсутствие чистоты в квинтах/квартах струны, безусловно, можно подвергать критике, однако, за такую стройность они отвечают не более, чем форма грифа инструмента или высота подставки, а точнее высотные пропорции, которые она задает в отношении соседних струн комплекта.
Так, например, если у акустической гитары с металлическими струнами порожек не имеет скоса, позволяющего несколько увеличивать длины басовых струн, то 3- я струна без обмотки не может правильно строить в верхних позициях. Что касается стройности соседних струн (. Дело в том, что в местах частого контакта струны с пальцами и ладами, она истирается больше, чем там, где ее касаются реже, и равномерность распределения массы и симметричность этой массы относительно центральной оси струны ухудшается. Одновременно с этим происходит и неравномерное утяжеление отдельных участков струны за счет потовых загрязнений от пальцев исполнителя. Несмотря на то, что у автора этой статьи имеется гипотеза, которая если не полностью, то хотя бы частично объясняет этот феномен, в данное время я не готов ее обнародовать по двум причинам. Первая состоит в том, что, не являясь лютьером (мастером- изготовителем инструментов), считаю себя отчасти не вправе обсуждать этот важный профессиональный вопрос, а, во- вторых, мне совсем не хочется приближать закат мануфактурного и ручного производства музыкальных инструментов. Поясню - если бы нашелся человек, который бы доказал, какие факторы влияют на этот важнейший параметр звука, то в очень скором времени музыкальные фабрики завалили бы магазины инструментами с выдающимися звуковыми характеристиками по бросовым ценам, а уникальным лютьерам пришлось бы остаться без работы.
И хотя я уверен, что все к этому идет, торопить это время не стоит - пусть пока в мире будет больше тайн. Лишь в небольшой степени на этот критерий звука влияет тип конструкции струны, что в большей степени относится к смычковым инструментам.
Отметим лишь один аспект - увеличение громкости звучания инструмента за счет применения более тяжелых струн с большим натяжением. Более тяжелые, сильнее натянутые струны заставляют инструмент звучать громче, но при этом для слушателя разница в громкости скорее всего будет казаться незначительной, а то и вовсе незаметной, так как наше ухо способно различать разницу в громкости при ее изменении не менее, чем на 2. Если же использовать значительно большие величины натяжения, то можно добиться заметного увеличения громкости, но при этом сам динамический диапазон инструмента отнюдь не станет шире, а вот дополнительных недостатков будет немало: в тихом диапазоне его тембр станет беднее, поскольку звук станет менее насыщен обертонами (утяжеленные струны менее гибки, а значит менее чувствительны к вибрациям), также возможно некоторое уменьшение . И хотя эта тема широка и интересна, она выходит за рамки данной работы, заслуживая отдельного внимания. Сейчас же речь идет исключительно о красоте естественного тембра акустических струнных инструментов и их струнах. Являясь первоисточником колебаний, струна, а точнее характер ее колебаний напрямую влияет на насыщенность звука инструмента обертонами, на которых остановимся несколько подробней.
Используется только файл со звуком первой струны, и по нему Левая рука зажимает струну на 2 ладу, а правая выполняет иск. Первая струна, зажатая на пятом ладу (нота ля) должна издавать звук с частотой колебаний 440 герц. Для получения образца такого звука можно. Простая и надежная настройка гитары для новичков. Как настроить звук для электрогитары? 1-я струна – нота Ми (скачайте образец звука, который можно всегда держать 2 -я струна - на 5м ладу должна звучать в унисон (одинаково) с 1- ой Звук любой звучащей струны будет мгновенно обозначен на экране тюнера. 2, "носкость звука" (способность звука пробивать большое расстояние).
Мало кто станет спорить с тем, что звук струнного инструмента гораздо благозвучней. А все потому, что в нем присутствуют обертоны (верхние тоны) или гармоники - добавочные звуки, частоты которых кратны частоте основного тона. Если в колебаниях струны мало обертонов, то и в звуке инструмента их также будет не много. Богатого тембра не получить и в случае, если виновата не струна, а сам инструмент, хотя на плохих, . Только когда струна дает сильный богатый обертонами импульс, а инструмент отвечает на имеющиеся в струне колебания мощной вибрацией всех частей корпуса, возникает сложная взаимовлияющая резонансная система, способная породить то самое . На восприятие тембра влияет все созвучие обертонов, количество и индивидуальная громкость которых характеризуют, как говорят, .
В звучании любой ноты высококлассных инструментов всегда присутствует большое число гармоник, которые, по выражению известного российского скрипичного лютьера начала XX века Анатолия Лемана, . Видно, что частоты гармоник кратны основой частоте: основная/1- я 2. Гц (2. 00х. 1), 2- я 4. Гц (2. 00х. 2), 3- я 6.
Гц (2. 00х. 3), 4- я 8. Гц (2. 00х. 4), 1. Гц (2. 00х. 5) .. При этом не сомневаюсь, что анализируемый звук был искажен несовершенной записывающей техникой, поскольку, во- первых, запись была вторичной, взятой с компакт- диска, т.
Можно только догадываться о том, сколько обертонов было в живом звуке этого инструмента, и как это богатство услаждало слух при прослушивании в хорошем зале. И хотя очень редкий музыкант может расслышать в звучании отдельной ноты больше 5 гармоник, при сравнении идентичных звуков, т. Прослушайте гитарные аккорды (примеры 1.
А и 1. Б) с одинаковым числом гармоник, но у которых мы специально изменим их баланс громкости, оставив суммарную громкость в децибелах идентичной. В примере 1. Б мы понижали только нижние частоты. Обеднение тембра здесь воспринимается гораздо меньше, а громкость наоборот субъективно повышается. Это говорит нам о том, что для ощущения богатства тембра, громкость верхних частот важнее нижних. Именно по этой причине в конце XVIII века на струнах стали применять обмотку, что произвело переворот в струнном деле, которое многие столетия до этого, почти не совершенствовалось.
Именно благодаря этому открытию смог появиться на свет такой инструмент как рояль, который, за счет струн с обмоткой (в отличие от своего предшественника клавесина), получил возможность иметь сильное и тембрально насыщенное звучание в низком диапазоне. Спор этот давний, и в общем бессмысленный, поскольку лежит в субъективной области тембральных пристрастий, но не могу удержаться, чтобы не встать на защиту струн с обмоткой.
Чтобы представить себе различие в принципах работы голой и ? Если вы не знаете, то представьте себе толстую струну и гвоздь того же диаметра.
Как вы думаете, что вы согнете с меньшим усилием? Так вот, поскольку заставить . При этом нельзя не признать, что в . Обладатель такого инструмента должен по праву им гордиться - таких инструментов меньшинство.
Но нет худа без добра - хоть на одной ноте, но любой инструмент будет иметь выраженный резонанс, что, конечно, не говорит о том, что тембр такой ноты будет полноценным и красивым (см. Отметим также и другую особенность струнных инструментов - на любом, без исключения, инструменте невозможно добиться того, чтобы все сыгранные на нем ноты имели бы абсолютно одинаковую громкость, что было проверено на специальном оборудовании американскими исследователями еще в 1. Это, как и в случае с длительностью звучания (.
На инструменте, который обладает длинной педалью, всегда можно укоротить послезвучие, но если звук быстро глохнет, удлинить его, как ни старайся, не получится. Сразу отмечу, что эти понятия независимые - на длительность педали тембр струны не оказывает никакого воздействия - струна может иметь богатый тембр и быстрое затухание, а может быть . На длительность педали отчасти влияет гибкость струны, но решающее значение все же оказывает равномерность распределения по ее длине массы и симметричность этой массы относительно продольной оси струны.
Чем больше неравномерность (не важно чем вызванная - износом ли струны, или ее некачественным изготовлением), тем более несимметричный, неустойчивый характер будут носить ее колебания, приводя к преждевременному затуханию. И несмотря на то, что хороший инструмент своим резонансным откликом будет пытаться . В отношении тех нот, на которых сам инструмент не имеет хорошего резонанса, этот эффект будет особо заметен. Если же струна имеет несколько слоев (большинство струн смычковых инструментов), то неравномерность массы проверить намного сложнее. Здесь уже недостаточно измерить отклонение диаметра внешнего диаметра струны, а оценить неравномерность внутренней/их обмотки/ок невозможно без того, чтобы не испортить саму струну, отчего музыканту приходится полностью полагаться на квалификацию производителя и свой слух.